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　　不难看出能够入选的10位中国导演中每一名导演的拍摄风格以及作品创作出来的场景。

　　不得不说，能够在全世界闻名的导演，他们的作品也绝对是令人敬佩，并且能够展现出社会环境、风格、魅力的存在，只是令人惊讶的是，就连张艺谋并没有挤进这10位中国导演的前五。

　　那么这10位导演各自都有着什么展现特点和风格，在表演内容上给大家带来了怎样的突破和震撼，不得不说每一位导演在我们看来作品都是令人赞叹尤其是第一位！

　　可能大家对于陈凯歌最大的导演应该是当初的那部《霸王别姬》在外媒导演排行榜中陈凯歌的位置属于第233，

　　相对于如今陈凯歌的作品，我们得感叹他年轻时候带给大家的惊艳，简直是创造了电影史上的里程碑《霸王别姬》这部电影一经上映可以说是震惊了国内外。

　　外国人见证了中国的历史精粹，而中国人更是感受到了在电影中给予人的沉浮感，

　　可以说是电影史上的一种见证，也用这种方式拍摄出了当代社会的一种缩影以及禁忌之恋带来的“无奈”，哪怕这部电影放在现在依旧是让人惊艳的存在。

　　就算是所有导演想要复刻这部作品，也是极难超越的存在，所以陈凯歌能够当选第10位的宝座，完全是毋庸置疑，

　　不过这些随着时间的流逝，似乎陈凯歌所有的才华都已经在这部作品上透支消耗殆尽，尤其是近几年拍摄的作品，再也没有一部能够超越当初的存在。

　　不得不说，作为一名导演来讲，如果没有长久的电影创新不仅仅是个人能力，而且也在大众心中打下了折扣。

　　提到胡金铨导演，他的大部分作品更多的内容是表现武侠传奇，让人感受到武侠力量的经典，那股侠义心肠是不少导演难以复刻的，

　　而他的作品内容中，不管是演员的表现，还是场景的搭建背景的拍摄都让人感受到随处一拍都是可以当成壁纸的存在。

　　向所有观众们展现出一幅画作般的存在，他的代表性作品《侠女》让人能够在刀光剑影中感受到江湖人士的侠义心肠以及在打斗中创作出的人物形象。

　　当然另外有一点，我们得提到在那个年代里拍摄的作品是实打实的有能力，这和现在相比的替身有着绝对的区别，最重要的是胡金铨导演拍摄的作品是给人一种细腻的推进感，层层叠叠，不挖坑，不带坑，是一种独具风格的武侠美。

　　怪不得他的作品能够创造出一种经典，而他为中国华语电影史上的武侠作品，留下了浓墨重彩的一笔，最重要的是能够给所有人带来一种学习的力量。

　　更是让人感受到了独属于中国人的细腻和内敛，从作品中展现出来的内容更是让人感受到中华民族带来的传统艺术。

　　代表作品《小城之春》用细微的小事情聚焦在人物的细腻感情中，在长流中体现出社会的变革，运用镜头的美丽展现出诗情画意。

　　可能在某些人看来，这并不属于电影能够带来的恢宏大气，可是却正是这种诗情氛围让人感受到了社会的变革。

　　最重要的是从他的身上能够让不少导演和观众从中学习到用镜头拉伸美感的表现形式。

　　提到这个导演，我们说一句不同的国家对文化的追求不同，比如贾樟柯的作品可能在我们中国人看来属于禁片，但是在国外导演或者观众的眼中，他的作品却是一种来自于现实的锋芒毕露，用镜头直接描述出整个社会存在的问题。

　　为什么很多中国人在看到他的电影后总是会觉得比较犀利，完全是因为他在表现内容上让人感受到生活百态国计民生存在的痛点，以小见大，

　　在最基本的人生百态中展现出整个社会存在的问题，矛盾和痛点，最重要的是在电影中看到了最真实的中国。

　　我们用另一种语言形式来表述贾樟柯导演的作品，更多的描述是一种质朴，用最干脆的，最简单的、表现方式展现出了人生百态，也展现出中国基层百姓的丰富多彩。

　　电影中用小人物的方式，以小见大，描述悲欢离合，最重要的是能够在其中用家乡方言，带上质朴的镜头让人感受到整个社会的风格。

　　或者说他的作品能够给人一种纪实，纪录片的状态，可能他的作品在国内观众看来无法接受或者戳到了痛点，但是在国外，他的作品却能获大奖。

　　从而也能够看出国内外在选择电影方式，电影内容，拍摄过程等等情况下不同的选择。

　　作为双奥导演张艺谋的地位毋庸置疑，在国外排行榜中，张艺谋的作品并没有冲进中国导演的前五名，那我们回头看一下张艺谋在电影史上做出的贡献，

　　首先就是从他的经典代表作品《红高粱》这部作品不仅仅是张艺谋的成名之作，更是将演员巩俐推向了国际舞台。

　　可以说这部电影带给人的冲击性，尤其是用红色调动人的眼球，给人一种冲击感，用这种浓烈的、奔放的方式看到了在那个年代中的人物色彩和人物性格，最重要的是在他的作品中让我们看到了一种属于中华民族的中式传统美学。

　　不仅仅如此，在之后张艺谋交出的作品，例如《英雄》可以说奠定了他在国内外的导演地位，这些年来张艺谋的作品屡创新高，更是在新的领域内带来了不同的作品《第二十条》更是采用小人物的形式，展现出整个社会存在的痛点。

　　不得不说，在这一方面，张艺谋的选择还是非常令人惊讶的，除了双奥导演，这些年张艺谋的作品中并没有再次冲击出，例如像《红高粱》《英雄》这类具有传奇性色彩的作品，或许这是为什么他没有冲击到前五名的原因。

　　对于李安导演来讲，他的电影作品更多的是充满了一种传奇性的色彩，如果说演员有“晚年成名”，那么李安导演也算是到了自己的中年时期，才交出了一份答卷，

　　对于他来说，虽然在导演方面，天赋和能力并存但更多的是因为社会原因和家庭原因，在最开始并没有拿到更多的支持。

　　但这也为李安导演之后的厚积薄发做足了基础，他的经典作品《卧虎藏龙》直接把中国电影推向了世界，就算在好莱坞作品中，李安导演的作品也能够名列前茅，

　　用这种方式展现出了中华民族在武侠文化上的绝对美感，也代表了中国几千年来的历史文化传承意义。

　　让更多人看到了武侠力量的发源地，为什么在很多国外人群中大多数认为中国人都是会武术的，也在于这些作品的传播和发展。

　　我们看李安导演的作品，更多的是通过场景的设计表现出人性的欲望以及家国大义，这种方式也给更多的人带来了冲击，让人们感受到绝对的力量性。

　　对于蔡明亮的作品，相对于其他中国导演来讲别具一格独树一帜，对比起有些导演展现出的武侠色彩或者家国大义色彩，

　　他的作品则是用长镜头，慢演绎的方式给足了大家每一个角色的情绪变化，代表作品《河流》《天边一朵云》都是通过长镜头，慢演绎的方式用荒诞的色彩表现人物的特征和欲望。

　　不得不说，这种典型的作品让不少人会感受到人性存在的沟壑，在其中，更是用梦幻的色彩展现出风土人情，这一点就会给人一种看不懂的情况，

　　为什么蔡明亮的作品在国内观众中存在着“晦涩难明”的评价，更多的是在于大家读不懂背后的含义。

　　提到杨德昌导演的作品，我们唯一能够感受到的就是他对于社会的剖析，为什么他的作品抨击性比较明显，

　　最大的原因是在于用镜头的方式直指矛头的源头这种过于犀利的表现方式，有时候会让人感受到一种社会的冷漠。

　　而他的作品更多的是用真实的事件进行改编，这方式就会让人感受到人性和社会存在的冷漠和痛点，老百姓在面对一件事情时遇到不同的阶级人物挣扎的状态，这种方式感受到的是基层百姓在底层生活过程中的挣扎性。

　　当作品真正被大家看到的时候就让我们感受到了一种宛如社会的史诗，引发大家对整个社会问题存在的人性思考。

　　在侯孝贤的作品中，大多数人会感受到一种什么叫做平平无奇，细水长流，就用一种类似于散文诗的状态，整个故事的情展现出整个故事存在的原因，过程，结果，

　　如果说大家对于这个话不理解的话，那就像我们在对普通人说话的时候，用一种大白话的方式展现出整个过程发生的前因后果。

　　代表作品《悲情事件》就像是站在上帝的视角，用沉默的方式讲述出人物存在事情发展风云的变化，那种给人的真实氛围感让他的作品充满了人文色彩，

　　提到王家卫导演大多数观众和演员第一个想法就是“严格”，有时候演员为了拍摄王家卫的导演，基本上耗时的时间要在以年来计算，

　　更重要的是，有时候在拍摄过程中恨不得能将演员逼成神经了，为什么曾经在拍摄《繁花》过程中大家感受到胡歌的“颓废感”，也跟这部电影的拍摄时长和王家卫的严格性有关系。

　　而他交出来的答卷更是向所有人展现出了什么叫做“第一”，不管是从镜头的展现方式，还是从讲述的内容王家卫对于镜头的把控性绝对是“独一无二的”最关键的是他善于运用镜头的细微之处，展现出整个情感世界让人回味无穷，并且留下想象力。

　　他本人对于作品的追求是达到了一种疯子存在的境界，那种近乎于偏执的追求，让他的作品获大奖，所以他更是毋庸置疑的第一。

　　其实对于这些排行榜来讲，大家只是看到了这些导演的其中一面，也映衬出了，如今导演在不同的领域内创造出来的不同作品，给人交出来的不同答卷。

　　这些不过是其中的一面，如果想要真正的了解每位导演，不仅仅要从他们的作品中，更要从他们对人物的把控镜头的展示等等多方面共同出发。

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